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以典雅端庄中年女性写实油画,浅谈女画家隐喻权势的阴暗丑陋人性

文章出处:宝博体育 人气:发表时间:2021-11-15 01:09
本文摘要:18世纪的女画家考夫曼是雷诺兹的一位亲近的朋侪,她斗胆地决议将历史画的主题与肖像联合,她生于瑞士,在意大利接受训练,1766年定居于伦敦,她第一次的婚姻是嫁给一个瑞典人,而第二任丈夫则是一位威尼斯画家,她生平最后几年待在罗马,并为一位具有国际声望的主顾作画,因此算是一位无国界观的艺术家,考夫曼还是英国皇家学院首创者中的两位女性会员之一,考夫曼是18世纪稀有的有作为的女性艺术家,她的作品总有自己鲜明的看法,以及对主题的诠释,好比那幅《色彩》人体画中的女人身姿丰腴,半裸露的上半

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18世纪的女画家考夫曼是雷诺兹的一位亲近的朋侪,她斗胆地决议将历史画的主题与肖像联合,她生于瑞士,在意大利接受训练,1766年定居于伦敦,她第一次的婚姻是嫁给一个瑞典人,而第二任丈夫则是一位威尼斯画家,她生平最后几年待在罗马,并为一位具有国际声望的主顾作画,因此算是一位无国界观的艺术家,考夫曼还是英国皇家学院首创者中的两位女性会员之一,考夫曼是18世纪稀有的有作为的女性艺术家,她的作品总有自己鲜明的看法,以及对主题的诠释,好比那幅《色彩》人体画中的女人身姿丰腴,半裸露的上半身,看起来显的整小我私家都很丰满性感,值得注意的是,细看时我们可以发现女人肌肤上的黄色线条,让裸露的部位看起来似乎没在裸露,这些网状式的黄色线条就像是一件肉色衣裳,这样既体现了人物的性感美,又不让人物显的情色,同时也瞬间吸引了鉴赏者的眼球——虽然整幅画作的配景很富厚,却丝绝不影响主体人物的亮点,画面的配景处有花卉树木、雕像般的石块、蓝色的天空以及云朵,看起来很温馨浪漫,这更烘托了女人在拿着调色板与画笔在描绘彩虹时的优美姿态,或者也可以认为女人想在调色板上调配出和彩虹一样的色彩,不外,无论是女人正在描绘彩虹,还是准备调出和彩虹一样的色彩,她那专注的神情,可见她的身份是一个娴熟画家,很显然画中的女画家是考夫曼自己,身上的宽松衣服说明晰她传统女性的一面,另有就是那“似裸非裸”的上半身,也说明晰其时社会是不允许所有女性艺术家描绘有关裸体题材的,这对于女性艺术家来说是很是不公正的,可是也没措施,所以即便女画家考夫曼想打破这种不公正的禁忌,也无法真正迈出那一步,因为描绘裸体是要受处罚的,好比,被画坛“封杀”,创作的作品无人敢购置,重则要被拘留罚款,她唯有以肉色的线条体现人物的裸露,事实上,这样做已经很斗胆了,作品《色彩》综上所述,考夫曼在《色彩》这幅画中要表达的是女性在权势下的无奈,画面右下角的那只小蜥蜴像受了惊吓似的直往阴暗的石头里走,这正好说明晰女性在权势下的无奈,小蜥蜴貌寝的外表,同时也讥笑了权势的阴暗丑陋的心理;画面左边的那条红色丝带,则是说明晰女画家热情如火的艺术追求与情怀,大面积的红色丝带与小体积的玄色蜥蜴形成了鲜明对比,这或许表示了女画家考夫曼终于描绘了裸露,从而心田无比激动的心情。除了这幅《色彩》之外,考夫曼还创作了许多有名的代表作,好比《大卫·加瑞克》《雷纳尔多与阿米达》《女士肖像》《约翰·辛普森》《伊丽莎白·福斯特女士》《安吉丽卡·考夫曼》《自画像》等等,这些画作险些都是纯粹的人物肖像,而且是“贵族气势派头”,就是画面看起来很奢华的样子,考夫曼都以讽喻表示的手法修饰画中人物场景,却受到其他画家以及收藏者的接待,考夫曼还是英国皇家艺术学院的首创成员,这都说明晰她在西方艺术史上的职位价值。

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